版権や玩具の仕事というのは「その瞬間が全て」だったりする。 大きなのも、小さなのも【その時点でのベスト】を模索するしかない。 そして、それが具体的に商品化されるかどうか、されたとしても連絡は来ない。 何ヶ月、何年か後に「あ、こんな風に使われてたんだ」って知る事も、ままある。
テレ東の毎週007を録画しようとしたら、あれ?ゴールドフィンガー? 2作目は「ロシアより愛をこめて」じゃないの? はっ 今回の再放送【木曜日と金曜日】だったー 先週にもうやってた! うう… 仕方ないなあ これだけブルーレイ買うか。 え? 一枚千円? ちゃんと若山弦蔵さん吹き替えも?
皆さんのレスポンスは、確かに速くなったかな? お話作りのヒントとして、かなり役に立っています(^^) 固い話も柔らかい話も、馬鹿な話も 割と好き勝手に書き込んでいるが、荒れたことがほとんど無いのはありがたいね。 (文面と絵は全く関係ありません)
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「はだしのゲン」のアニメーションは、当時働いていたアニメスタジオでも動画の手伝いをした。 最初キャラ表だけ見た時に「なんだか明るく丸くなっちゃったなあ 大丈夫かなあ」と思ったが、作画が始まったらそれどころでは無かった。 中割りしてる動画が辛くて吐いた。 https://t.co/QZKS0vskUs
ちょうど最新号のアオバ内で、五六七八のオヤジさんのセリフで語ってますが 【昭和のだから直せる】とは【直せるような設計と部品で出来ている】です。 1万円の自転車は、【壊れたら直せない】所が沢山あります。 特にフレームと回転部分。 亀裂や破損が入ったら捨てるしかない。交換出来ないんです
1976年秋の学園祭用に作った【宇宙戦艦ヤマト紙しばい】 これは、強力な協力者の彼女の大量ヤマト写真が無ければ、絶対に実現しなかった。 彼女は【ヤマトの再放送をカメラで撮る】をしてくれてたのだ。 この時代、ホームビデオなんてものは僕らの周りには無い。 アニメ雑誌も無い。
モスピーダのライドアーマー透視図の、原画記事を発掘できた。 もう一度描けと言われたら逃げる。
押し入れ発掘 お宝出て来た。 【家なき子 宝島の 杉野昭夫さんの修正原画】です。 アニメーター1年生で、これをクリーンナップしなくてはならなかった。 この線を殺してはいけない。 それが絶対条件だ。
僕の記憶では1960年の 手塚治虫先生の「エンゼルの丘」に出て来るチャーとベターでしょうか。 メガネで人魚で双子で殺し屋という、最初期にして「全部盛り」
#あれ実は私なんです 僕のところへ訪れる人なら、僕の80〜90年代の版権処理仕事はほとんどが【あれ実は私】なのがお分かりでしょう。 版権仕事には、基本「誰か描いたのか」はクレジットされない。 それが当たり前です。 でも、それが発想のきっかけになって 後の赤チャイナの娘になったりします。
「商品化されると絵のレベルが落ちる」 今の人にはピンと来ないかもね。 はい、これら全部「アルプスの少女ハイジ」の公式商品だ。 最初のレコードだけキャラクターデザインの小田部さんが描かれてる。 あとはご覧の通り。 あの時代は…
