ビリケンギャラリーで買いました。『ジャパンアヴァンギャルド』劇団天井桟敷ほか、アングラ演劇傑作ポスター100。この大きさで全ページ4色カラーでこのお値段は安い。
70年初頭の『ガロ』を整理してて屋我平勇(デビュー初期の川崎ゆきおと同人活動やってた人。扱う題材と絵のタッチがちょっと似てる)って人の『こんなさわぎ』って作品に注目。しょぼくれた日常の小さな事件。まったりした夏の空気感がクセになる好きな作品なんだけど、ここでギョッとしたのが(続)
山上たつひこ・水木しげる両巨頭に作家の草川隆が原作を提供した経緯がどんなだったのか知りたい。漫画家のあまりの多忙を見かねて編集部があてがったのか、それとも社会人向け漫画誌のカラーを統一するための措置だったのか。また完成作は原作からどの程度、どのあたりを膨らまされたのかも気になる。
『ジャイアントミイラ』先日の古本市で買った。『キャプテンウルトラ』や『ガメラ対バルゴン』等、特撮物のコミカライズを多く手がけた馬場秀夫って人のオリジナル作品。突如海から現れ漁船を襲う巨大なミイラと自衛隊の攻防。手慣れたタッチで話が進むが、ページが少ないこともあって(続)
怪獣映画のパターンを一歩も外さないまま(怪獣登場→博士がちょっと考察→自衛隊出動→なんとかミイラを生け取りにできないか→やっぱり無理で撃破)艦砲射撃でやられておしまい。(続)
作者のその他の人気の漫画
吉永さゆり「おもしろいわよ。」
松本零士作品の締めの文章。一時のブームの加熱によりあまりにも量産され、マンネリ化し、みーんなにパロディされて新鮮味は失ったが。時をおいて改めて読んでみると…どれも良いんだ、やはり。『男おいどん』のこれなんて一年を締めくくる孤独な男(女にも)に向けたエールとして胸を打つ。俺は。
こういうのを「尊い」と言うのだな。
唐突に。漫画を描き始めた小学校低学年のころ、こんなことを真剣に悩んでた。
けっこう怖い話だと思う。
京都土産にいただいた国際マンガミュージアムのクリアファイル(画像は部分です)見て泣いちゃったよ。
昔の漫画雑誌の切り抜き、終活で片付け中。87年のスピリッツ賞の審査員の顔ぶれが白土三平、さいとうたかを、小池一夫、石森章太郎、ちばてつや に横山光輝までいる。化け物屋敷みたいなメンツ。選評がみんな辛い辛い。
定期的に『総員玉砕せよ!』読んで震え上がってますが、まだ本格的に戦闘も始まってないストーリー序盤、舟で河を渡る水木さんの後ろに乗ってた同僚の兵が気がついたらいなくなってるシーンでもう怖さがMax。
きつねのヤバイ。
若き頃も大御所になってからも「劇画家たるもの量産こそ命!」な、さいとう・たかを先生。(隣は水木先生ね)
脈絡なく突然思ったが。この吹き出しのギザギザを日本一多くギザギザさせる漫画家は誰だろう。
昔の「アックス」より。福満しげゆき先生の見開きコラム。この回は「マンガ家としてデビューする方法」なんだけど本当にためになることが痒いところに手が届くように書いてあって当時大感心した。アシちゃんたちが全員このページコピーして行ったくらい。全文紹介したいけどそれもアレなんで序盤のみ。
