大昔(特定できないけど)の挿絵に描かれる幽霊って、現代の目で見ると幽霊だってわからない描き方されてるの多いね。普通の人と同じ。技術的な問題もあるか。幽霊が半透明でぼやっと描かれ始めたのはいつ頃からなのか。エルフの耳以上に難しいかも。
これは海外のカートゥーンの呼吸であろう、との指摘があり「なるほどー」って納得したんだけどその後「物体が現れる」だけじゃなく次のコマで「全然違うシチュエーションに飛ぶ」をやり始めてこれは漫画ならではだなあ、と感心した。
『ヒゲとボイン』連載終盤ころだけどインターネットって出てきてた。情事の秘密を知られたけど彼女は無口で友達もいないから大丈夫さ→と思ったら、のオチ。「まったくオタクなんだから」のセリフも。まだスマホは現れてない世界。
作者のその他の人気の漫画
吉永さゆり「おもしろいわよ。」
松本零士作品の締めの文章。一時のブームの加熱によりあまりにも量産され、マンネリ化し、みーんなにパロディされて新鮮味は失ったが。時をおいて改めて読んでみると…どれも良いんだ、やはり。『男おいどん』のこれなんて一年を締めくくる孤独な男(女にも)に向けたエールとして胸を打つ。俺は。
こういうのを「尊い」と言うのだな。
唐突に。漫画を描き始めた小学校低学年のころ、こんなことを真剣に悩んでた。
けっこう怖い話だと思う。
京都土産にいただいた国際マンガミュージアムのクリアファイル(画像は部分です)見て泣いちゃったよ。
昔の漫画雑誌の切り抜き、終活で片付け中。87年のスピリッツ賞の審査員の顔ぶれが白土三平、さいとうたかを、小池一夫、石森章太郎、ちばてつや に横山光輝までいる。化け物屋敷みたいなメンツ。選評がみんな辛い辛い。
定期的に『総員玉砕せよ!』読んで震え上がってますが、まだ本格的に戦闘も始まってないストーリー序盤、舟で河を渡る水木さんの後ろに乗ってた同僚の兵が気がついたらいなくなってるシーンでもう怖さがMax。
きつねのヤバイ。
若き頃も大御所になってからも「劇画家たるもの量産こそ命!」な、さいとう・たかを先生。(隣は水木先生ね)
脈絡なく突然思ったが。この吹き出しのギザギザを日本一多くギザギザさせる漫画家は誰だろう。
昔の「アックス」より。福満しげゆき先生の見開きコラム。この回は「マンガ家としてデビューする方法」なんだけど本当にためになることが痒いところに手が届くように書いてあって当時大感心した。アシちゃんたちが全員このページコピーして行ったくらい。全文紹介したいけどそれもアレなんで序盤のみ。
