ヨシカゲ 神にホムラを-最終定理の証明方法- 全４巻 漫画家@Yo4kage

    自分が小さいコマの背景を描くときに心掛けるのはスケール感を意識する事。実際に人がいると仮定して人の比率に対しての構造物を考えながら進める。1枚目のような自然物が殆どの場合は波の潮の間隔などで頑張る。あと畳1畳が約90✕180なので約人1人分だと考えるとイメージし易い。何せにせよ難しい…。

    自分が小さいコマの背景を描くときに心掛けるのはスケール感を意識する事。実際に人がいると仮定して人の比率に対しての構造物を考えながら進める。1枚目のような自然物が殆どの場合は波の潮の間隔などで頑張る。あと畳1畳が約90✕180なので約人1人分だと考えるとイメージし易い。何せにせよ難しい…。
    自分が小さいコマの背景を描くときに心掛けるのはスケール感を意識する事。実際に人がいると仮定して人の比率に対しての構造物を考えながら進める。1枚目のような自然物が殆どの場合は波の潮の間隔などで頑張る。あと畳1畳が約90✕180なので約人1人分だと考えるとイメージし易い。何せにせよ難しい…。
    自分が小さいコマの背景を描くときに心掛けるのはスケール感を意識する事。実際に人がいると仮定して人の比率に対しての構造物を考えながら進める。1枚目のような自然物が殆どの場合は波の潮の間隔などで頑張る。あと畳1畳が約90✕180なので約人1人分だと考えるとイメージし易い。何せにせよ難しい…。
    自分が小さいコマの背景を描くときに心掛けるのはスケール感を意識する事。実際に人がいると仮定して人の比率に対しての構造物を考えながら進める。1枚目のような自然物が殆どの場合は波の潮の間隔などで頑張る。あと畳1畳が約90✕180なので約人1人分だと考えるとイメージし易い。何せにせよ難しい…。
    14911472024年6月14日 06:02
    ヨシカゲ 神にホムラを-最終定理の証明方法- 全４巻 漫画家@Yo4kage

    自分は背景を描く際 ①キャラとの距離感 ②そのコマの中でのメインは何か を意識する。 基本的に3枚目のように近い背景はキャラと接し遠い背景は離す。2枚目はクラスのモブの雰囲気がメインのため人同士の距離感は気にしてないため1枚目のような手の周りのベタの処理はしてない。例外は多々ある。

    自分は背景を描く際 ①キャラとの距離感 ②そのコマの中でのメインは何か を意識する。 基本的に3枚目のように近い背景はキャラと接し遠い背景は離す。2枚目はクラスのモブの雰囲気がメインのため人同士の距離感は気にしてないため1枚目のような手の周りのベタの処理はしてない。例外は多々ある。
    自分は背景を描く際 ①キャラとの距離感 ②そのコマの中でのメインは何か を意識する。 基本的に3枚目のように近い背景はキャラと接し遠い背景は離す。2枚目はクラスのモブの雰囲気がメインのため人同士の距離感は気にしてないため1枚目のような手の周りのベタの処理はしてない。例外は多々ある。
    自分は背景を描く際 ①キャラとの距離感 ②そのコマの中でのメインは何か を意識する。 基本的に3枚目のように近い背景はキャラと接し遠い背景は離す。2枚目はクラスのモブの雰囲気がメインのため人同士の距離感は気にしてないため1枚目のような手の周りのベタの処理はしてない。例外は多々ある。
    自分は背景を描く際 ①キャラとの距離感 ②そのコマの中でのメインは何か を意識する。 基本的に3枚目のように近い背景はキャラと接し遠い背景は離す。2枚目はクラスのモブの雰囲気がメインのため人同士の距離感は気にしてないため1枚目のような手の周りのベタの処理はしてない。例外は多々ある。
    12710772024年6月15日 11:36
    ヨシカゲ 神にホムラを-最終定理の証明方法- 全４巻 漫画家@Yo4kage

    自分が奥行きを表現する際は「奥を抜いて描く」よりも「手前をもっと描く」を意識しております。何れにしろ描き込みはそのコマでの主役に視線を誘導する方法なので、手前・中間・奥の最低3つは見せ方に変化を入れつつ手前には強いベタの塊を、中間には主役を、奥は飛ばしたり輪郭のみなどを意識します

    自分が奥行きを表現する際は「奥を抜いて描く」よりも「手前をもっと描く」を意識しております。何れにしろ描き込みはそのコマでの主役に視線を誘導する方法なので、手前・中間・奥の最低3つは見せ方に変化を入れつつ手前には強いベタの塊を、中間には主役を、奥は飛ばしたり輪郭のみなどを意識します
    自分が奥行きを表現する際は「奥を抜いて描く」よりも「手前をもっと描く」を意識しております。何れにしろ描き込みはそのコマでの主役に視線を誘導する方法なので、手前・中間・奥の最低3つは見せ方に変化を入れつつ手前には強いベタの塊を、中間には主役を、奥は飛ばしたり輪郭のみなどを意識します
    自分が奥行きを表現する際は「奥を抜いて描く」よりも「手前をもっと描く」を意識しております。何れにしろ描き込みはそのコマでの主役に視線を誘導する方法なので、手前・中間・奥の最低3つは見せ方に変化を入れつつ手前には強いベタの塊を、中間には主役を、奥は飛ばしたり輪郭のみなどを意識します
    自分が奥行きを表現する際は「奥を抜いて描く」よりも「手前をもっと描く」を意識しております。何れにしろ描き込みはそのコマでの主役に視線を誘導する方法なので、手前・中間・奥の最低3つは見せ方に変化を入れつつ手前には強いベタの塊を、中間には主役を、奥は飛ばしたり輪郭のみなどを意識します
    46331062024年6月16日 11:35
    ヨシカゲ 神にホムラを-最終定理の証明方法- 全４巻 漫画家@Yo4kage

    自分はホワイトの作業が苦手で極力使わないように進めるが、修正ではなく白いペンとして扱えるようになると大変便利な技術だと思う。 自分はペン入れの段階で予め使う箇所の計画を立てた上で最後に直線の抜き・髪や瞳のハイライトに加える事が多い。絵画的に仕上げる場合はガシガシ描いてく。

    自分はホワイトの作業が苦手で極力使わないように進めるが、修正ではなく白いペンとして扱えるようになると大変便利な技術だと思う。 自分はペン入れの段階で予め使う箇所の計画を立てた上で最後に直線の抜き・髪や瞳のハイライトに加える事が多い。絵画的に仕上げる場合はガシガシ描いてく。
    自分はホワイトの作業が苦手で極力使わないように進めるが、修正ではなく白いペンとして扱えるようになると大変便利な技術だと思う。 自分はペン入れの段階で予め使う箇所の計画を立てた上で最後に直線の抜き・髪や瞳のハイライトに加える事が多い。絵画的に仕上げる場合はガシガシ描いてく。
    自分はホワイトの作業が苦手で極力使わないように進めるが、修正ではなく白いペンとして扱えるようになると大変便利な技術だと思う。 自分はペン入れの段階で予め使う箇所の計画を立てた上で最後に直線の抜き・髪や瞳のハイライトに加える事が多い。絵画的に仕上げる場合はガシガシ描いてく。
    自分はホワイトの作業が苦手で極力使わないように進めるが、修正ではなく白いペンとして扱えるようになると大変便利な技術だと思う。 自分はペン入れの段階で予め使う箇所の計画を立てた上で最後に直線の抜き・髪や瞳のハイライトに加える事が多い。絵画的に仕上げる場合はガシガシ描いてく。
    323832024年6月17日 10:31

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