で、次に来るのがこの見開き。手前の見開きの忙しさが吹き飛ぶように「メリハリ」をつけたわけです。こうやってコマ割り・展開・絵としての見せ場と色んな要素で読者を揺さぶるのが目的。モノローグ(独白)なんかもこういうシーンで出すと読まれやすい。
描けないという人の難関の一つが「タイヤ」これはプロでもよくある。そもそもタイヤがどういう構造でできているものなのか、を理解すればそれなりに描けます。タダの「筒」ではないのです。
実物を見る目と上手い人の構図を経験値として取り込む、この二つをやっていくと、苦手だった背景が「分かって」来るようになります。パースとか引かなくてもサクッとあたりが取れるようになる。パースやアイレベルといった理論は頭に入れておく必要はありますが、理論で絵を描くわけではないので。
「夜光雲のサリッサ」で専門用語ガンガン行けたのは、漫画だから絵でフォローできると思ったのと、特別編や解説も描いてバックアップしたからだけど、もう一つの理由は 「読者を信じてたから」
自分の例だと「マカロニほうれん荘」でこのシーン、小学生だったから元ネタを知らんかったけど笑ってたし、大人になってからその意味を知って二度楽しめた。エンタメの楽しみ方の一つ。今は検索ですぐ調べられるしね。
作者のその他の人気の漫画
元々日本の漫画は戦後に赤本や児童向けの読み物雑誌から始まって、黒インクのみの印刷コストの低さによって「日本中で買える」娯楽として普及していった背景があって(なにか見た) そういう条件下で黒白だけで描写する技術が80年近く磨かれてきたわけですよ。先人の積み重ねが凄すぎる。
なんで自分にアニメの仕事が回ってくるかというと…そもそもは吉川先生の紹介で「プリンセス・プリンシパル」のプロップデザインをお手伝いしたのが最初なんだけど、アニメの世界でもメカを描ける人って貴重だということらしい。
「ジョーを訪ねた男」を読んでみてほしい。
かつて新谷かおる先生の「エリア88」において、政界の黒幕的な人物が「平和」と「安全」の残酷な違いを語るシーンがあったけどまさにそれ。
レンドリース法が21世紀に復活する。武器貸与法とも言われる、大統領の権限で他国に兵器や物資を送ることが出来る法律。成立は第二次大戦中の1941年。 https://t.co/fXsA97iGcF
この例の一つが「ルリドラゴン」だと思う。キャラクター達のぐだぐだ(しているように見える)喋りだけでお話が成立している。アクションではなく会話がメインの構成。 いわゆるジャンプ漫画の面白みのレギュレーションからは外れているのに面白い(結果も残している)
僕の「杉野はいずこ」ネタの最初は「マカロニほうれん荘」だった。小学生だったので、なんか帝国海軍ネタだということしか分からず、その後「究極超人あ～る」を経て、大人になってやっと元ネタに辿り着く(笑)
このシステムを最大限活用しているのが、日本のマンガです。特に「擬音(オノマトペ)」は文字としてだけでなく、情報を含んだ「絵」の一部としてその使われ方は芸術ですらあります。
自分が今のネーム能力を手に入れたのは、アシスタント時代のこと。それまでも自己流で描いていたけど、なかなか思うようにはいかなかった。シナリオ術の本を読んだり、漫画の描き方本を幾つも読んでたけど…。 そんな時、その週の原稿が終わったところでたまたま書き上げていたネームを
もう失われたカラー技術の一つに「二色刷り」というのがありまして。多分90年代ぐらいが境目かなあ。あったんですよ、黒と赤だけのカラーページが。これ、読んだ記憶はあるけど漫画家として描くのは間に合いませんでした。
御厨さと美先生の訃報をフォロワーさんのツイートで知る…初めて先生の漫画を読んだのはNORAでした。劇画とも違うリアル寄りだけどかわいい少女の描き方が印象に残った記憶があります。 お悔やみ申し上げます。
昨日偉そうなことを言ったんでせめてものフォローで(レシプロ)飛行機の描き方のコツ。 http://t.co/RlM0O380tp
