かとうひろし@mangakatoの漫画作品一覧(古い順)(41ページ目)

かとうひろし@mangakato

COMでデビューし、コロコロコミックで再デビューしたマンガ家です。「マンガ表現」に関して、いろいろツイートしています。つくばビジネスカレッジ専門学校非常勤講師。noteで「マンガCOMマガジン」を展開しています。

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かとうひろし@mangakato 81015282019-02-19T23:01:48.000Z

セリフで表現したりセリフ読むのが好きという人がいるのは知っていますが、右のように表現するのが「マンガとしての面白さ」を伝える基本です。

セリフで表現したりセリフ読むのが好きという人がいるのは知っていますが、右のように表現するのが「マンガとしての面白さ」を伝える基本です。

かとうひろし@mangakato 321182019-02-15T20:43:37.000Z

無駄ゴマに関して、こんなのを載せてみる。

無駄ゴマに関して、こんなのを載せてみる。

かとうひろし@mangakato 38742019-02-14T21:21:04.000Z

これ、ストーリーマンガを描く上での基本中の基本です。
これが描けていないと、ホントに読みづらくて分かりにくくなるので気をつけてください。

これ、ストーリーマンガを描く上での基本中の基本です。これが描けていないと、ホントに読みづらくて分かりにくくなるので気をつけてください。

かとうひろし@mangakato 24562019-02-13T09:28:02.000Z

ストーリーマンガは「具体的に伝わる表現」である事が望ましい。
どう解釈すればいいのかが分かりづらい表現は避けるのが基本。

ストーリーマンガは「具体的に伝わる表現」である事が望ましい。どう解釈すればいいのかが分かりづらい表現は避けるのが基本。

かとうひろし@mangakato 18252019-02-06T02:08:31.000Z

遠目・近目も視野に入れて、変化のある画面作りをしましょうよ。

遠目・近目も視野に入れて、変化のある画面作りをしましょうよ。

かとうひろし@mangakato 22322019-02-06T02:05:32.000Z

横から目線だけではつまらない。
上から目線や下から目線も使い分けないと。
(ストーリーマンガのコマ内の絵のアングルの話です)

横から目線だけではつまらない。上から目線や下から目線も使い分けないと。 (ストーリーマンガのコマ内の絵のアングルの話です)

かとうひろし@mangakato 7262019-01-31T11:10:26.000Z

ネームと完成原稿の比較。

ネームと完成原稿の比較。

かとうひろし@mangakato 11262019-01-12T09:36:51.000Z

ホラーとギャグは紙一重。
笑うかゾッとするかはあなた次第。

ホラーとギャグは紙一重。笑うかゾッとするかはあなた次第。

かとうひろし@mangakato 26742019-01-08T04:36:10.000Z

どちらが見やすくて、分かりやすいか？
それはなぜなのか？

そんな理由をずーっとツイートし続けています。

どちらが見やすくて、分かりやすいか？それはなぜなのか？そんな理由をずーっとツイートし続けています。

かとうひろし@mangakato 12282018-12-30T09:20:45.000Z

専門学校ってこういうところという分かりやすい図解。

専門学校ってこういうところという分かりやすい図解。

かとうひろし@mangakato 6242018-12-25T23:54:43.000Z

シナリオと上がった原稿。
セリフの内容が同じでも、言い回しが変わる。
文字だけのものと、絵が入ったものでは違ってくるのが当たり前。

シナリオと上がった原稿。セリフの内容が同じでも、言い回しが変わる。文字だけのものと、絵が入ったものでは違ってくるのが当たり前。

かとうひろし@mangakato 6212018-12-24T21:18:17.000Z

「放課後、体育館の裏で誰かを待っている人」という１シーン。
「イラスト」と「マンガ」で描くとこんな感じになる。

「マンガ表現」って凄いと思うし、面白いよなぁ！と思う。

「放課後、体育館の裏で誰かを待っている人」という１シーン。「イラスト」と「マンガ」で描くとこんな感じになる。「マンガ表現」って凄いと思うし、面白いよなぁ！と思う。

かとうひろし@mangakato 4102018-12-15T21:57:22.000Z

冒頭のシーン、どこから描き始めるか…というのはとても重要。
でも、「どこから」はどう考えたらよいのだろう？

「マンガのマンガ／ストーリー構成編」より

冒頭のシーン、どこから描き始めるか…というのはとても重要。でも、「どこから」はどう考えたらよいのだろう？「マンガのマンガ／ストーリー構成編」より

かとうひろし@mangakato 17612018-12-09T21:29:36.000Z

「マンガ表現」の基本を守ることによって、マンガの見え方は変わって来ます。
ほんのわずかな違いが、分かりやすさ・見やすさに影響を与えます。

「マンガ表現」の基本を守ることによって、マンガの見え方は変わって来ます。ほんのわずかな違いが、分かりやすさ・見やすさに影響を与えます。

かとうひろし@mangakato 6292018-12-04T23:00:46.000Z

コマ展開とコマ表現の違い。

「何が起きているのか」を伝えるのがコマ展開。

それを「どう表現するのか」を伝えるのがコマ表現。

コマ展開とコマ表現の違い。「何が起きているのか」を伝えるのがコマ展開。それを「どう表現するのか」を伝えるのがコマ表現。

かとうひろし@mangakato 13272018-11-17T01:11:02.000Z

配置位置についてはかなり計算が必要になります。
どこに配置するかにより、描かれたコマの伝わり方が全く違ってくるのです。

配置位置についてはかなり計算が必要になります。どこに配置するかにより、描かれたコマの伝わり方が全く違ってくるのです。

かとうひろし@mangakato 372018-11-17T01:08:19.000Z

何をどの様に表現したいのかによって、描き文字は様々に変化します。
ポイントになるのは大きく分けると次の３つ。
「どんな形にするか」
「どの程度の大きさで描くか」
「配置位置(読ませる方向も含む)をどこにするか」

何をどの様に表現したいのかによって、描き文字は様々に変化します。ポイントになるのは大きく分けると次の３つ。「どんな形にするか」「どの程度の大きさで描くか」「配置位置(読ませる方向も含む)をどこにするか」

かとうひろし@mangakato 36832018-11-15T20:19:18.000Z

下描きの際は先にセリフとフキダシを描くと、文字の大きさや絵とのバランスを撮りやすくなります。

先に絵を描いてしまうと、せっかく描いた絵を隠したくない意識が働き、小さなフキダシと小さな文字になりがちなので要注意。

下描きの際は先にセリフとフキダシを描くと、文字の大きさや絵とのバランスを撮りやすくなります。先に絵を描いてしまうと、せっかく描いた絵を隠したくない意識が働き、小さなフキダシと小さな文字になりがちなので要注意。

かとうひろし@mangakato 1862772018-11-07T01:56:28.000Z

長いセリフは、一つのフキダシにびっしりと詰め込むと読みづらい。
そこで、フキダシを分散して、一つのフキダシの中のセリフ量を減らし読みやすくする…という処理をする。
しかし、そもそもそんな長いセリフが必要なのか？
フキダシを分散する…

長いセリフは、一つのフキダシにびっしりと詰め込むと読みづらい。そこで、フキダシを分散して、一つのフキダシの中のセリフ量を減らし読みやすくする…という処理をする。しかし、そもそもそんな長いセリフが必要なのか？フキダシを分散する…

かとうひろし@mangakato 6242018-11-02T10:21:32.000Z

ネームはあくまでも「たたき台」。
ビジュアル表現として「下描き」でレベルアップしていくのが基本。

ネームはあくまでも「たたき台」。ビジュアル表現として「下描き」でレベルアップしていくのが基本。

かとうひろし@mangakato 12352018-10-28T09:28:43.000Z

発想トレーニング
コマ間で想像させるマンガの面白さ。

発想トレーニングコマ間で想像させるマンガの面白さ。

かとうひろし@mangakato 531372018-10-25T03:43:31.000Z

侮(あなど)れない「描き文字」。

学生はいい加減な描き方をしていて、実に勿体ない表現をしている事が多い。

侮(あなど)れない「描き文字」。学生はいい加減な描き方をしていて、実に勿体ない表現をしている事が多い。

かとうひろし@mangakato 3264912018-10-22T11:29:19.000Z

たかがフキダシ、されどフキダシ。
使い方を知らないと読者を混乱させてしまう曲者なのです。

たかがフキダシ、されどフキダシ。使い方を知らないと読者を混乱させてしまう曲者なのです。

かとうひろし@mangakato 11152018-10-20T08:07:40.000Z

嫌でも、16年後にはこの程度は描けるようになります。

嫌でも、16年後にはこの程度は描けるようになります。