加藤公太 KATO Kota | Online classes (JP) https://t.co/wRTO6uDbBT | (KR) https://t.co/LnMcHEIAOd | (EN) https://t.co/7XQ4Ox7ZbG | Contact: kato.anatomy.lab@gmail.com |
筋走行を描写すると、体の起伏をある程度なぞることになる。筋走行を描く練習は、筋配置を覚えるだけでなく、起伏の把握にもつながる。
センシティブな可能性のある画像です。表示するにはログインして設定を変更してください
立位の伸展と屈曲バージョン。伸展位では、胸郭前面が正中方向に引き延ばされ、屈曲位ではあごが膝の高さに位置する。
体が柔らかい人の体幹の回旋と伸展。回旋では骨盤が上、頭が下を向く。進展では股下に頭がおさまる。
自然な姿勢の腕の筋ボリュームの流れ。ねじれやらせんは、多くの自然物に見いだせる構造。
解剖図以外の姿勢を描く時の方法。1:骨を描く、2:骨の上に筋の起始・停止を直線的に描く、3:起始・停止のガイドラインを手掛かりに筋腹を肉付けする、4:体表の起伏を描く。
ゴットフリード・バメスによる骨盤の描き方。バメス方式では、まず大骨盤(オレンジ)と小骨盤(水色)をわけたバケツ状の形態を描き、面を落としていく。この描き方では骨盤を立体的に把握しやすい。単に造形的なだけではなく、解剖学的構造も同時に把握できる点が気が利いている。
肘関節の位置は、胸郭の下縁(ウエストのくびれたあたりの高さ)に近い。これは腕を振った姿勢の目安になるが、腕が水平より高く挙がっている場合(右端)は、鎖骨が上がるため、肩関節からウエストまでの距離の方が長くなる。
下肢のプロポーションは、人種差もあるが、膝から上と膝から下の長さがおおよそ同じ。正面や側面からスケッチするときは、膝関節を基準にすると捉えやすい。
体が硬く、前屈があまりできない人でも、膝を曲げると大腿が肩に接する。複数の関節が関わる姿勢の変化は、個々の関節を解説するスタイルだと記述できない。
上肢と下肢の屈筋(赤)と伸筋(青)の配置。上肢は前面が屈筋、後面が伸筋。下肢は前面が伸筋、後面が屈筋。この配置の違いは四足動物の姿勢を想像すると理解できる。
体幹(黄色)、上肢(赤)、下肢(青)の区分は、骨格が基準となっている。筋では体幹と四肢をつなぐ領域が増えるため、それぞれの区分の範囲が変わる。
上肢の筋群。多くの筋を覚えるのが大変な場合は、筋群としてまとめると大幅に数が減らせる。筋群の分類は、機能や付着位置などによってまとめる事ができるが、美術では大まかなボリュームとしてまとめると分かりやすい。
複数の関節が関わる肘関節などは、骨の接合部を色分けすると対応関係が理解しやすくなる。
僧帽筋は、機能的に上・中・下部に分けることができる(上部:緑、中部:青、下部:赤)。イラストのリファレンスで紹介されている記事はしばしば誤解されており、脊柱付近の上部と下部はほとんどボリュームを持たない。後頭部の厚みは、深層の頭半棘筋による。厚みはリシェの模式図を改変。
画家のエゴン・シーレは、ヘルマン・ヘラーという美術解剖学講師のアトリエに住み込み、人体描写を学んでいた。感情的に見える彼の人体描写は、誇張されているものの、骨の起伏やカーブなどの特徴が非常に正確である。
アキレス腱は足首あたりでくびれているが、このくびれは、腱自体のねじれと、腱の後面を覆う走行のはっきりした下腿筋膜によって生じる。
ヘソの位置は胸郭の下限と上前腸骨棘(赤点線)の間あたり。腹直筋(緑)から導き出すには、第10肋骨から下向きの円弧上にある第3腱画(黄)をたどる。ほか、体表のランドマーク、肋骨弓(オレンジ)、ローマンアーチおよび第1腱画(青)、第2腱画(水色)。
斜め方向。
芸大の大学院に通っていた頃、毎週人物クロッキーの授業に参加していた。体表の起伏を観察しては解剖図を眺めていたが、それらの図や記述を実際に確認したり、検証できないことにもどかしさを覚え、医学に進学することにした。
現代的な美術解剖学を成立させたポール・リシェの記述には、痩せ型や筋肉質など体型による見え方の違いが出てくる。パリ国立高等美術学校に就任する前の医師時代にどうやって多数例の人体を見ていたかというと、おそらく患者である。リシェは病理記録の撮影と病理模型の制作を多数行っていた。
足のレントゲン写真を見ると、いつも地面から骨までの距離を見てしまう。骨は周辺の構造に支えられ、体の中で浮かんでいる。
腋窩の筋配置は概念的に捉えるとさほど難しくない。上腕二頭筋と烏口腕筋のボリュームを広背筋+大円筋と大胸筋が包んでいる。(肩甲下筋は外形に影響しにくいので省略)
上野の西洋美術館でも鑑賞することができる『考える人』は、手足(肩甲骨も)が一回り大きくみえる。手を広げたらオトガイから毛髪の生え際まで覆えそうである。美術作品における手足は、ロダンに限らず大きめに造形されていることが多い。"Sculptures de Rodin"(1933)
ロダンの『青銅時代』は程よい体型をしている。起伏がほぼ正確で腋窩も十分見えるため、美術解剖学の解説やエコルシェ(筋肉模型)にもよい。添付は"SCULPTURES DE RODIN" (1933)の写真の上にスーパーインポーズ。