米林宏昌@MaroYonebayashiの漫画作品一覧(5ページ目)

米林宏昌@MaroYonebayashi

アニメーションを作ってますが、他にもいろいろやってるので紹介していければと思います。よろしく！

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米林宏昌@MaroYonebayashi 637592020-08-28T21:55:45.000Z

待っても待ってもアリエッティは現れない。
ひとりぼっちの翔。
さみしさと不安がふくらんでいったんしゃないかな。

待っても待ってもアリエッティは現れない。ひとりぼっちの翔。さみしさと不安がふくらんでいったんしゃないかな。

米林宏昌@MaroYonebayashi 14810132020-08-28T21:54:09.000Z

翔の2つ目の手紙に何が書いてあったかは出てこないけど、ドールハウスの後なのでおそらくステキなキッチンをプレゼントしたかったのでしょう。
「ヒナゲシが咲く庭で待ってる」…というようなことが書いてあったのかな?

翔の2つ目の手紙に何が書いてあったかは出てこないけど、ドールハウスの後なのでおそらくステキなキッチンをプレゼントしたかったのでしょう。「ヒナゲシが咲く庭で待ってる」…というようなことが書いてあったのかな?

米林宏昌@MaroYonebayashi 576522020-08-28T21:51:21.000Z

12歳の子を相手にもう少し言葉をえらべばいいのに…思ったことをつい口に出してしまうのも年寄りにはありがち?
翔の方が気を遣っているという。。

12歳の子を相手にもう少し言葉をえらべばいいのに…思ったことをつい口に出してしまうのも年寄りにはありがち? 翔の方が気を遣っているという。。

米林宏昌@MaroYonebayashi 31113252020-08-28T21:50:12.000Z

ネズミ駆除業者の力を借りて小人を捕まえようと考えているハルさん。
昔小人を見たことがあるけど誰も信じてくれない、捕まえて本当なんだと証明したい!というのがハルさんの考え。(これを作中でもうちょっとはっきりとハルさんに言わせておけばよかった…今さら言ってもね)

ネズミ駆除業者の力を借りて小人を捕まえようと考えているハルさん。昔小人を見たことがあるけど誰も信じてくれない、捕まえて本当なんだと証明したい!というのがハルさんの考え。(これを作中でもうちょっとはっきりとハルさんに言わせておけばよかった…今さら言ってもね)

米林宏昌@MaroYonebayashi 918932020-08-28T21:45:52.000Z

でかけるときはあんなに勇ましかったのに、戦闘スタイルを解いてこの表情。
気になっている人の文字って魔法がかかっているように感じませんか?
ポッドの心配はあたっているのかも?

でかけるときはあんなに勇ましかったのに、戦闘スタイルを解いてこの表情。気になっている人の文字って魔法がかかっているように感じませんか? ポッドの心配はあたっているのかも?

米林宏昌@MaroYonebayashi 718552020-08-28T21:44:53.000Z

アリエッティが勝手に出かけたのをポッドは待っていた。
アリエッティがルールの中に収まっていない人なのはポッドはよく知っている。ひょっとしたら人間の少年に魅かれているのかもしれない。
彼が最優先に考えるのは家族を守ること。

アリエッティが勝手に出かけたのをポッドは待っていた。アリエッティがルールの中に収まっていない人なのはポッドはよく知っている。ひょっとしたら人間の少年に魅かれているのかもしれない。彼が最優先に考えるのは家族を守ること。

米林宏昌@MaroYonebayashi 636322020-08-28T21:43:55.000Z

「家政婦は見た」なんだ、と宮崎監督から聞いていたのでのぞいて探っているような構図に。
ハルさんはどうして探ろうとするのか、何かしっているのか…?

「家政婦は見た」なんだ、と宮崎監督から聞いていたのでのぞいて探っているような構図に。ハルさんはどうして探ろうとするのか、何かしっているのか…?

米林宏昌@MaroYonebayashi 14710662020-08-28T21:42:18.000Z

翔の手のひらの中、柏餅のように葉っぱに包まれているアリエッティ。
「守る」は本作のキーワードです。
「守る」というのはカッコいい行為だと思う。

翔の手のひらの中、柏餅のように葉っぱに包まれているアリエッティ。「守る」は本作のキーワードです。「守る」というのはカッコいい行為だと思う。

米林宏昌@MaroYonebayashi 1108132020-08-28T21:40:12.000Z

2度目の交流。
この二人の距離感が大事。触れそうで触れない。
お互いの情報をちょっとづつ知っていく。
ちなみにこのとき翔が読んでる本はダンテの神曲。

2度目の交流。この二人の距離感が大事。触れそうで触れない。お互いの情報をちょっとづつ知っていく。ちなみにこのとき翔が読んでる本はダンテの神曲。

米林宏昌@MaroYonebayashi 868692020-08-28T21:39:03.000Z

この作品はジブリ作品では欠かせない「空」があまり出てこない。
アリエッティにとっては周りが巨大物ばかりで空は狭いだろうけど、初めて屋根の上に登ったこのときには、束の間でも違う角度から見た世界を見せてあげたかった。

この作品はジブリ作品では欠かせない「空」があまり出てこない。アリエッティにとっては周りが巨大物ばかりで空は狭いだろうけど、初めて屋根の上に登ったこのときには、束の間でも違う角度から見た世界を見せてあげたかった。

米林宏昌@MaroYonebayashi 857622020-08-28T21:38:04.000Z

ツタを登って翔の部屋に向かうアリエッティ。
このシーンは思いを込めて描きました。
何かに向かってひたむきに進むというのは美しいと思う。先のことを考えるより前に行動を始めるのも良き。

ツタを登って翔の部屋に向かうアリエッティ。このシーンは思いを込めて描きました。何かに向かってひたむきに進むというのは美しいと思う。先のことを考えるより前に行動を始めるのも良き。

米林宏昌@MaroYonebayashi 827042020-08-28T21:36:33.000Z

クリップと赤い衣装はアリエッティの戦闘服。髪を下ろしているときとクリップで留めているときの2種類のアリエッティを描けたのは良かった。
後ろの虫の羽は綺麗で気に入ってたけどここにしか出てこない。
なので「カニーニとカニーノ」で再登場させた。

クリップと赤い衣装はアリエッティの戦闘服。髪を下ろしているときとクリップで留めているときの2種類のアリエッティを描けたのは良かった。後ろの虫の羽は綺麗で気に入ってたけどここにしか出てこない。なので「カニーニとカニーノ」で再登場させた。

米林宏昌@MaroYonebayashi 14010652020-08-28T21:36:17.000Z

わざわざ返しに行こうと思うのがアリエッティ。
いいか悪いかは置いといて自分の決断にひたむきだ。
「挑まなくていい危険もある」という父の言葉は忘れていると思われる。

わざわざ返しに行こうと思うのがアリエッティ。いいか悪いかは置いといて自分の決断にひたむきだ。「挑まなくていい危険もある」という父の言葉は忘れていると思われる。

米林宏昌@MaroYonebayashi 516042020-08-28T21:35:36.000Z

このサイズのアリを触るのは相当危険だろうから近づかない方がいいと思う。
アリといえばこの年の24時間テレビ用にアリのイラストを描いた。
アリ×10で「ありがとう」Tシャツ。
鈴木プロデューサーのダジャレ。

このサイズのアリを触るのは相当危険だろうから近づかない方がいいと思う。アリといえばこの年の24時間テレビ用にアリのイラストを描いた。アリ×10で「ありがとう」Tシャツ。鈴木プロデューサーのダジャレ。

米林宏昌@MaroYonebayashi 11010342020-08-28T21:33:59.000Z

リビングにある光とり用のニセ窓。どこかから光を集めて光らせてる。夜になると中の絵を変える。
いつか本物の海を見たいというのがホミリーの夢。この絵はラストの方にもまた登場します。

リビングにある光とり用のニセ窓。どこかから光を集めて光らせてる。夜になると中の絵を変える。いつか本物の海を見たいというのがホミリーの夢。この絵はラストの方にもまた登場します。

米林宏昌@MaroYonebayashi 18313532020-08-28T21:30:06.000Z

小人ならではの物理現象を描くなら水はうってつけ。大きな水滴はいろんなところに登場させてる。ポスターとか。お茶のシーンとか。
もっと小人遊びたかったけどそればっかりやってても話が進まないし…

小人ならではの物理現象を描くなら水はうってつけ。大きな水滴はいろんなところに登場させてる。ポスターとか。お茶のシーンとか。もっと小人遊びたかったけどそればっかりやってても話が進まないし…

米林宏昌@MaroYonebayashi 957162020-08-28T21:28:27.000Z

同種の虫のつがいが何種類か登場してます。(3種類?)
見つけてみましょう。

同種の虫のつがいが何種類か登場してます。(3種類?) 見つけてみましょう。

米林宏昌@MaroYonebayashi 11210072020-08-28T21:27:30.000Z

無言で表情だけで見せるカットが多い作品だと思う。
脚本には書かれていない無言のカットの表情やアクションに耳を傾けてほしい。
そこに僕の言葉を込めたつもり。

無言で表情だけで見せるカットが多い作品だと思う。脚本には書かれていない無言のカットの表情やアクションに耳を傾けてほしい。そこに僕の言葉を込めたつもり。

米林宏昌@MaroYonebayashi 42126192020-08-28T21:23:33.000Z

翔と初めて顔を合わせるシーンは脚本に「クライマックス!」と書かれていた。
僕なりにゾクゾクするシーンにしてみたけど、どうだったかなぁ。
アリエッティは言葉を出さないけど、彼女の気持ちを中心にしたつもり。

翔と初めて顔を合わせるシーンは脚本に「クライマックス!」と書かれていた。僕なりにゾクゾクするシーンにしてみたけど、どうだったかなぁ。アリエッティは言葉を出さないけど、彼女の気持ちを中心にしたつもり。

米林宏昌@MaroYonebayashi 15310992020-08-28T21:20:54.000Z

ドールハウスの中に出てくる2人。
中の調度品はハーモニーという方法で描かれている。セルの裏側から着彩するやり方はナウシカの王蟲から高屋さんが一手に描いているけど、毎回本当に素晴らしい!アートです!

ドールハウスの中に出てくる2人。中の調度品はハーモニーという方法で描かれている。セルの裏側から着彩するやり方はナウシカの王蟲から高屋さんが一手に描いているけど、毎回本当に素晴らしい!アートです!

米林宏昌@MaroYonebayashi 20113792020-08-28T21:16:49.000Z

調子に乗っているアリエッティと、慎重に自分の考えを示すポッド。
「挑まなくてもいい危険というものもある」という台詞は脚本にはなかったけど、この後の展開のためにもポッドの考え方を明確にしておきたかった。
アリエッティは今後もこれを理解することはないんだろうな。

調子に乗っているアリエッティと、慎重に自分の考えを示すポッド。「挑まなくてもいい危険というものもある」という台詞は脚本にはなかったけど、この後の展開のためにもポッドの考え方を明確にしておきたかった。アリエッティは今後もこれを理解することはないんだろうな。

米林宏昌@MaroYonebayashi 26219592020-08-28T21:15:59.000Z

アリエッティのカバンを開けるカットを入れたのは高畑監督にほめられました。何が入ってるのか気になるのを見せてくれた、と。
本当は内側の生地はかわいい模様にしたかったけど諸々の都合で無地に。
(aigleが作った商品のカバンは中が真っ赤でかわいかった)

アリエッティのカバンを開けるカットを入れたのは高畑監督にほめられました。何が入ってるのか気になるのを見せてくれた、と。本当は内側の生地はかわいい模様にしたかったけど諸々の都合で無地に。 (aigleが作った商品のカバンは中が真っ赤でかわいかった)

米林宏昌@MaroYonebayashi 16611752020-08-28T21:13:00.000Z

大きくて広い台所を表現するのは難しかった。実際の見た目よりも広く描いたり嘘をついて空間を作った。
とはいえ主観だけで台所を広く見せるのは限界があり、第三者目線で小さいアリエッティを入れ込むことにした。
小人から聞いたような不思議な台所の生活音のSEも効いてる。

大きくて広い台所を表現するのは難しかった。実際の見た目よりも広く描いたり嘘をついて空間を作った。とはいえ主観だけで台所を広く見せるのは限界があり、第三者目線で小さいアリエッティを入れ込むことにした。小人から聞いたような不思議な台所の生活音のSEも効いてる。

米林宏昌@MaroYonebayashi 13210332020-08-28T21:11:42.000Z

壁の中を移動するアリエッティ。
滑車を使ったエレベーターも実際のものを作ってみた。
重そうな石に見えるけど、ポッドと同じくらいの重さ。最初のジャンプの加減でいろんな高さへ移動できる。
体重が軽いアリエッティだと勢いがつきすぎるため、ポッドが受け止める必要あり。

壁の中を移動するアリエッティ。滑車を使ったエレベーターも実際のものを作ってみた。重そうな石に見えるけど、ポッドと同じくらいの重さ。最初のジャンプの加減でいろんな高さへ移動できる。体重が軽いアリエッティだと勢いがつきすぎるため、ポッドが受け止める必要あり。